F R I E D R I C H K U N I T Z E R (09.02.1907 Przedecz [dt. Moosburg] – 14.03.1998 Kördorf)
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„Ernte“ (wohl 1993)
Aquarell-Collage (mit u.a. Heu-Stücken, getrocknetem Moos), Tempera und partiell mit Deckweiß, auf Ingrespapier, aufgezogen auf Karton, hinterlegt mit Zeitungspapier
€ 1.700,-
Titel
„Ernte“ [so betitelt in Küster 1996: 126]
Signatur
unten rechts signiert „F. Kunitzer“
Größe
Größe: 48,4 x 62,8 cm
Entstehungsjahr
undatiert [wohl 1993, die Datierung ergibt sich aus dem Vergleich mit datierten Werken des Jahres 1993, wie auch daher, dass die verso angebrachte Zeitung auf den 23./24.10.1993 datiert. Bei Küster (1996: 126) wird eine Datierung von 1973 angegeben, was jedoch irrig sein dürfte.]
Zustand
die Ränder vom Künstler mitunter etwas uneben zugeschnitten; technikbedingt mitunter leicht wellig; mitunter technikbedingte Klebespuren auf dem Werk; verso die angebrachte Zeitung etwas berieben
Friedrich Kunitzer studierte in Krakau, Berlin, Paris und München. Nach Kriegsdienst und Gefangenschaft kam er 1946 ins hessische Alsfeld und siedelte 1949 nach Wiesbaden über. Dort blieb er bis zum Ende der 1950er Jahre, bevor er 1959 mit seiner Frau Tamara, Tochter eines Balten und einer Georgierin, nach Kördorf (Rhein-Lahn-Kreis) ins Jammertal verzog. Das Paar lebte fortan in der dortigen Zurückgezogenheit eines eigenen Blockhauses mit Schafstall und Fischzucht. Für Kunitzer war dies die Erfüllung einer lebenslangen Sehnsucht und damit zugleich eine produktive Phase, in der seine qualitativ besten Werke entstanden.
Mithilfe seiner eigenen Technik – der Aquarell-Collage – interpretiert Kunitzer hier das traditionsreiche Sujet der Ernte auf eine ganz eigene, erstaunliche Weise.
Im Vordergrund sehen wir aufgestellte Heugarben, im mittleren Bereich findet die Aktivität mit dem Bauern, die Sense geschultert, der Bäuerin, den Rechen geschultert, einem Hund und einem Fohlen (oder Pony) statt. Der Hintergrund zeigt den reetgedeckten bauernhof, hohe Baumgruppen, sowie zwischen den Hofgebäuden einen weiten Blick in die Landschaft. Über allem liegt ein bewegter, leicht bewölkter Himmel.
Dieses an sich wenig spektakuläre Motiv scheint der reinen, oberflächlichen Beschreibung nach wenig Neues zu vermitteln. Doch ist es eben die Art und Weise wie Kunitzer diese Ernteszene darstellt, die das Objekt zu einem wirklichen Novum werden lässt. Durch die Collage-Technik und auch durch das Einfügen von Naturmaterialien wie Heu und Moos, bringt Kunitzer in dieses zweidimensionale Objekt eine Plastizität und Greifbarkeit. Das gemähte Heu liegt nicht nur malerisch dargestellt auf dem Boden, sondern es wird durch die eingebundenen Objekt auch noch haptisch und visuell konkret erfahrbar. Zudem legt der Künstler hierdurch etwas ganz Spezielles, ganz Authentisches aus seinem Umfeld in dieses Werk ein, so dass diese ‚Nähe zum Künstler‘, die dem Betrachter oftmals unterschwellig vermittelt wird, in diesem Fall ganz materiell und handfest sich zeigt.
Ohne Zweifel spricht auch aus diesem, so eigenständigen und so eigenwilligen Werk die Bedeutung des Jammertales für den Künstler, der hier zu sich selber kommen konnte. Rainer Zimmermann schreibt hierzu:
„Die Entscheidung, hier [d.h. im Jammertal] zu leben, bedeutete für Kunitzer, daß er seine Kunst ganz in den Dienst seines Lebens stellen sollte. Aus der Karriere war er ausgestiegen, die Präferenzen der Ausstellungsleiter und Kunsthändler brauchten ihn nicht mehr zu interessieren, was gerade Mode war, konnte ihm gleichgültig sein. Und wenn das ein Ausstieg aus der ‚Kunst‘ gewesen sein sollte, dann war es ein Einstieg in das Leben.“ [1]
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[1] Rainer Zimmermann (1990): Ein Maler steigt ein. Friedrich Kunitzers Paradies im „Jammertal“, in: Freundeskreis bildende Kunst, Ausstellung Hessische Brandversicherung, Agentur Tann/Rhön, Kuno Kallnbach: Friedrich Kunitzer, Nüsttal-Hofaschenbach: Heinelt, S. 6-10 [hier: 8].
Zu Friedrich Kunitzer (09.02.1907 Przedecz [dt. Moosburg] – 14.03.1998 Kördorf):
Maler, Zeichner, Schriftsteller; 1909 Übersiedlung der Familie nach Faroslawl an der Wolga, wo der Vater am zaristischen Kadettenkorps Deutschunterricht gibt; 1918 flieht die Familie nach Lodz, dort besucht Kunitzer das deutsche Gymnasium; 1926 Beginn des Studiums an der Kunstakademie Krakau; 1929 kurzzeitiges Studium an der Kunstakademie Berlin und kurzer Aufenthalt in Worpswede; 1930 Studium in Paris bei der dortigen Filiale der Krakauer Akademie (bei Józef Pankiewicz); 1932 Pflichtdienst beim polnischen Militär in Wolhynien; 1936 kann er durch ein Stipendium an der Münchner Akademie studieren und wird dort Meisterschüler Karl Caspars; 1937 Aufenthalt im Haus von Karl Caspar in Brannenberg am Inn; anschließend Fortsetzung des Studiums in München (bei Adolf Schinnerer); Ateliergemeinschaft mit Eugen Nell; 1942 Kriegsdienst und Gefangenschaft; während des Kriegsdienst weiterhin zeichnerisch tätig (im Späteren erscheint dazu die Publikation „Ikonen im Pulverrauch. Eine Zeichenfeder erlebt den Russlandfeldzug“ (o.J., Weinheim)); 1946 Erlangung der deutschen Staatsbürgerschaft und Aufenthalt in Alsfeld; 1949 Übersiedlung nach Wiesbaden und dort bis 1957 ansässig und tätig; 1957 Heirat mit der russischen Tänzerin Tamara, geb. Weiland, und Übersiedlung nach Kördorf, wo er sich ein Blockhaus baut und eine eigene Landwirtschaft samt Fischzucht betreibt; 1989 zweiter Aufenthalt in Worpswede; ab 1996 im Seniorenheim in Katzenelnbogen
Mitgliedschaften: 1947 Mitbegründer des BBK Lauterbach; 1954 Esslinger Künstlergilde; 1970 Mitbegründer der Künstlergemeinschaft „Westerwald, Taunus, Lahn“ (ab 1971 deren 1. Vorsitzender
Preise / Ehrungen: 1936 Akademiepreis der Kunstakademie München; 1987 Kulturpreis der Landsmannschaft Weichsel-Warthe
Einzelausstellungen (Auswahl): 1933 Ausstellungen in Lodz, Bromberg, Kattowitz; 1947 Ausstellungen in Alsfeld und Lauterbach; 1973 Parlamentarische Gesellschaft, Bonn; 1990 Ausstellung in Tann, Rhön; Ab etwa 1990 Dauerausstellung in der Hotelanlage Engelsbach (Thüringen), die der Sammler und Förderer Kuno Kallnbach ausrichtete, der selbst gut 150 Werke von Kunitzer besaß; 1996 Ausstellung zum 89. Geburtstag im Seniorenheim Katzenelnbogen; 2013 Ausstellung zusammen mit Werken von Ludwig Dörfler, Ludwig-Doerfler-Galerie, Schillingsfürst
Veröffentlichungen (Auswahl): 1973 „Wo die Füchse Kaffee kochen“; 1983 „Menschen-Mühlen-Märchen“; 1987 „Unterwegs – am Rande unseres Jahrhunderts“
Werke befinden sich u.a. im Besitz von: Museum Wiesbaden, Städtische Sammlungen Gelsenkirchen, Bundesinnenministerium, Sammlung Joseph Hierling (Tutzing).
Literatur
Bernd Küster (1996): Friedrich Kunitzer. Der Maler und sein Werk (mit einem Vorwort von Rainer Zimmermann); Worpsweder Verlag
Freundeskreis bildende Kunst, Tann/Rhön (1990): Friedrich Kunitzer [Katalog zur Ausstellung. Mit einem Text von Rainer Zimmermann]; Nüsttal-Hofaschenbach: Heinelt
„Allgemeines Künstlerlexikon“, Online-Version, Künstler-ID: 00216846
Zimmermann, Rainer (1994): Expressiver Realismus. Malerei der verschollenen Generation; Hirmer; München; S. 405
